Злое о «Завтра»

fde8421371edc554cf31aa5bab4ad6ef

Если кто не знает, это сериал про «после Путина», на который сейчас собирают деньги на «Дожде». Не хотелось бы топтать робкий росток первого политического сериала на российском телевидении (у нас в Германии, например, ничего подобного пока не появилось), но блин. Ваше «Завтра» — это такая «головная» штука получилась, без страсти, без жизни. Сюжет таков. Холодные циничные люди, пришедшие в опустевшие после Суркова и Володина кабинеты, распределяют посты и полномочия: это непросто, потому что никому эти посты не нужны.

И тут начинается неправда. Это в британских сериалах должности могут быть не нужны, потому что политика там — ответственность невероятная, чуть что растопчут. В России билет в системную политику означает, напротив, уход от всяческой ответсвенности, попадание в зону действия реальных механизмов, направленных на то, чтобы вас никто ни о чем никогда не спросил. Вы — бенефициар той дымовой завесы, которая сложилась вокруг кооператива «Озеро». Нет, в «Завтра» власть валяется под ногами, и хипстеры ленятся ее подобрать. Так чем вы, уж, блин, таким важным занимаетесь? Вот я живу в Германии. Что я могу узнать из «Завтра» о российской политической системе? Только тот факт, что его создатели любят британские политические сериалы. Ну окей.

А ведь всего пару лет назад казалось, что редакция «Афиши» — это штаб революции. Триумф Навального на «Лепре». Десятки тысяч выходят на улицу. И это все было зачем? Чтобы через пару лет не наскреблось опыта и чувства изобразить победу «креативного класса» в таком виде, чтобы ее можно было воспринимать всерьез? Понятно — по законам драматургии у героев сначала должно все валиться из рук. Но дело в том, что этим героям не желаешь успеха, за них не болеешь, я с содроганием представляю себе социальную группу, для которой эти новые обитатели Кремля — свои.

Кто это, блин, вообще? Почему они так озабочены собой, почему они не радуются, что они делают во время бессонных ночей в их новых кабинетах? Где чувство власти, где кровь и пот, где мясо, которое Кевин Спейси поедает в любимой забегаловке в «House of Cards», пьянея от чувство полноты жизни? Реальный Навальный в сто раз интереснее этих персонажей — срезанные наручники, метания между Йелем и «Русским маршем», «Крым — это не бутерброд». Но никого сравнимого с Навальным в пилоте не появилось.

Все-таки странно: главный канал креативного класса спустя два года после развилки (ведь казалось, стоит чуть поднажать, и Путин сам уйдет) получил возможность реванша на том поле, на котором проиграть просто невозможно. Сериал. Альфа и омега. То, что всех объединяет, духовная скрепа поколения. И сняли дешевое политическое порно про пелевинских вампиров каких-то. Удручающе неталантливое. Ладно, скажут, это — игра, фантазия, энтертейнмент. А тогда, два года назад, что это было? И это, пожалуй, куда печальнее «Левиафана», выглядящего на этом фоне честным и безобидным.

Кино на «Кашине»: то, чего вам больше никто не расскажет

10155366_1074621955886168_220002232158970391_n

 

Накануне 87-ой церемонии вручения премии «Оскар» средства массовой информации распространили заявление Общенационального комитета гигиены питания. Один из самых авторитетных ученых в этой области профессор Саймон Санфловер (Simon Sunflower) из Health Sciences at UGA обратился к правительству с требованием немедленно ограничить бессистемный просмотр кинофильмов и ввести «гигиеническую маркировку.

image1

Проведенные исследования доказали влияние просмотра определенных кинофильмов на совокупность процессов превращения веществ и энергии, происходящих в живом организме.

В мероприятиях Общенационального комитета гигиены питания приняло участие около 100 000 мужчин и женщин старше 25 лет. Все участники были здоровы или имели диагноз диабет, признаков сердечных заболеваний ни у кого не было. Анализ данных показал 19-процентное сокращение нелетальных сердечных приступов среди участников, следовавших рекомендациям по замещению, в сравнении с теми, кто не отказался от просмотра кинофильмов.

Результаты учитывают тот факт, что у мужчин «Аватар» снижает количество сердечных приступов, тогда как у женщин просмотр «Хатико» увеличивает риск инсульта.

«То, что вы можете предотвратить, зависит от основного риска», — заключает Simon Sunflower, – «Именно потому, что обмен веществ в организме характеризуется двумя непрерывно протекающими метаболическими процессами: анаболизмом, обеспечивающим обновление биологических структур, рост и развитие организма, непрерывное его восстановление, и катаболизмом биоструктур с использованием их энергетических и пластических ресурсов».

Simon Sunflower  Professor of Biology  Ph.D., University of Georgia
Simon Sunflower
Professor of Biology
Ph.D., University of Georgia

 

Если вы почувствовали неодолимое желание посмотреть фильм «Красотка», значит, вы работаете на износ и уже подсадили нервишки. Просмотр этого фильма активно участвует в выработке гормона стресса — адреналина. Потому при нервном и умственном перенапряжении организм постоянно требует все новые порции истории о современной Золушке. В такой ситуации лучше просто побаловать себя сладеньким – это не грех. Но лучше не уплетать куски сдобных тортов (в них много тяжелых углеводов), а ограничиться шоколадом или пастилой.

Вы теряете голову от фильмов с Бредом Питтом, значит, вам нужен калий. Фанаты этого актёра встречаются, как правило, среди тех, кто принимает мочегонные или препараты кортизона, «съедающие» калий. Банан – ваше спасение! Он содержит около 600 мг калия, то есть четверть суточной потребности взрослого человека. Но если вы боитесь набрать вес, замените бананы томатами, белой фасолью или инжиром.

Если вы в очередной раз смотрите «Криминальное чтиво», вы должны помнить, что страсть к Тарантино обычно одолевает людей, сидящих на диете. Ограничение жиросодержащих продуктов приводит к снижению уровня холестерина в крови, а Тарантино – как раз тот режиссер, в фильмах которого жиров больше всего. Не хотите свести эффект от диеты на нет – не поддавайтесь соблазну, не смотрите кино.

Если вам раз в месяц необходимо посмотреть «Король Лев» (с учётом 3D-версии 2012 года), то вы относитесь к пациентам со слабой нервной и сердечно-сосудистой системой. Лучше съешьте дыню. Вы получите много калия, кальция, фосфора, магния, а также витаминов А и С. Кстати, половина средней дыни содержит не более 100 ккал, так что лишние килограммы вам не страшны.

Острую потребность в просмотре фильма «Реальная любовь», как правило, испытывают люди, имеющие проблемы с органами дыхания. Если человека потянуло в феврале посмотреть рождественскую комедию – возможно, на носу какое-то респираторное заболевание. Таким образом – с помощью фитонцидов – организм пытается защититься от инфекции.

Потребность в сериале «Доктор Хаус» нередко возникает при гастрите или язве желудка с повышенной кислотностью, запорах, а также проблемах с печенью и желчным пузырем. «Хаус» слабит, помогает снимать спастические боли, успокаивает желудок.

«Пираты Карибского моря». Тяга к Джонни Деппу наблюдается во время простудных заболеваний, когда ослабленный организм испытывает повышенную потребность в витамине С и солях калия. Тянет на Джонни Деппа и тех, у кого проблемы с печенью и желчным пузырем. Рекомендации — лимон и клюква.

В полном одиночестве смотрите «Амели» и грызёте обычный лед из морозильника. Очевидный диагноз: недостаток железа. Ваш рацион должен быть обогащен морской капустой и черешней.

Любовь к сериалу «Lost», сравнима с желанием полакомиться арахисом, и проявляется у офисных работников. А, если вы к тому же почувствовали тягу к бобовым, ваш организм нуждается в витаминах группы Д. Добавьте в рацион сырники, омлет, и скумбрию и вы исправите положение.

«50 оттенков серого». Любители этого произведения, все без исключения, нуждаются в кальции. Потребность в «пикантных утехах» может возникнуть и из-за недостатка незаменимых аминокислот – триптофана, лизина и лейцина. Мороженое — лучший источник кальция для зрителей с нарушенным обменом углеводов, страдающих гипогликемией или тягой к эротическим безумствам. Психологи видят в любви к «50 оттенкам серого» проявление тоски по детским наказаниям.

«Игра в имитацию». Бенедикта Камбербэтча обожают зрители, нуждающиеся в кальции и фосфоре. Вам стоит заменить просмотр «Шерлока» или «Игры в имитацию» капустой брокколи – овощи красивей и полезней, а калорий почти нет.

Если с криком набрасываетесь на человека, отвлекшего вас от просмотра «Левиафана», если пища кажется недосоленной, а стол украшают соленые огурцы, каперсы и анчоусы —  это обострение застарелого воспаления или появлении нового очага инфекции в организме. Практика показывает, что чаще всего эти проблемы связаны с мочеполовой системой — циститом, простатитом, воспалением придатков и латентным алкоголизмом.

Вуди Аллен. Нередко это сигнал пониженной кислотности желудка. Такое бывает при гастритах с недостаточной секреторной функцией, когда вырабатывается мало желудочного сока. Проверить это можно с помощью гастроскопии. Фильмы Вуди Аллена а обладают вяжущими свойствами, поэтому их легко заменяет хурма. Триста граммов этого фрукта облегчит самочувствие при простудах и повышенной температуре.

«Бёрдмен». Возможно, это сигнал интоксикации организма после недолеченной болезни или зашлакованности пищеварительной системы. Если вы посмотрели, и ощутили во рту горьковатый привкус, есть смысл устроить разгрузочные дни, заняться очищающими процедурами.

«Отель „Гранд Будапешт“» (The Grand Budapest Hotel). Еда, как и жизнь, кажется пресной, пока не опрокинете в неё половину перечницы, а ноги сами несут в кинотеатр, гдк идёт этот фильм? Это может означать, что у вас «ленивый» желудок, он медленно переваривает пищу, ему для этого требуется стимул. Это сигнал о нарушении липидного обмена и увеличении количества «плохого» холестерина. «Отель „Гранд Будапешт“» разжижает кровь, способствует выведению жиров, «чистит» сосуды. Но при этом раздражает слизистую. Так что не смотрите этот фильм на голодный желудок.

Если вы вдруг, очнувшись, застаёте себя за просмотром фильма «Титаник», ваши защитные силы слабеют и срочно нуждаются в подпитке. Этот фильм способствует делению клеток кожи, помогает заживлять раны, улучшает цвет лица, выводит мокроту при бронхо-легочных проблемах. При этом, фильм сгущает кровь — это может быть опасным для людей с повышенной свертываемостью крови и склонностью к тромбообразованию (при варикозе, гипертонии, некоторых сердечных заболеваниях).

Riggan Thomson  Professor of Chemistry and Environmental Science
Ph.D., University of Michigan
Riggan Thomson
Professor of Chemistry and Environmental Science
Ph.D., University of Michigan

«Данное исследование многое проясняет», — считает доктор Грэхем Никол, эксперт из Вашингтонского Университета (Сиэтл). «И я не думаю, что результаты противоречат предыдущей работе. Я полагаю, что замещение достаточно эффективно для тех, кто уже имел историю сердечно-сосудистых заболеваний, и, вероятно, необходим пациентам с высоким риском таких заболеваний. Нет универсального понимания, что является высоким риском. По моему мнению, если у вас диабет или многократные факторы риска сердечных заболеваний – например, курение или ожирение — разумно отказаться от просмотра «Звёздных войн»

Посвящение Звягинцеву

1546165_1074622069219490_2628889059636078876_n

Наш специальный корреспондент Семен Горбунков передает из Териберки Мурманской области, где сегодня не состоялось вручение «Оскара» фильму, за который болела редакция «Кашина».

10155366_1074621955886168_220002232158970391_n

Еще немного про фильм «Дурак»

kinopoisk.ru

 

Посмотрев «Левиафана», я испытал по отношению к нашему кино то чувство гордости, которое в последние годы появляется не так уж и редко. В самом деле: фильм добротный, европейский, широкий, отмеченный фестивалями, хорошо раскрученный, имеющий шансы получить «Оскара» и всё т. п. Но вместе с гордостью появились мысли о том, что фильм, конечно, должен быть лучше, что ему чего-то не хватает, и что, грубо говоря, он вообще бесполезен этот фильм. А спустя несколько дней, уже начитавшись разных мнений о «Левиафане», я посмотрел (благодаря Кашину) «Дурака» Ю. Быкова. И мне захотелось Кашину возразить.

Одно из условий настоящего искусства – это выражение автором того, что делает его счастливым. Так говорил, кажется, Л. Толстой, но точной цитаты я сейчас найти не смог. Что из того, что показано в «Левиафане», делает счастливым (если, конечно, согласиться с данным определением искусства) режиссера Звягинцева – непонятно, а вот про режиссера Быкова, наоборот, понятно: его делает счастливым вера (думаю, даже уверенность) в то, что есть люди, которым не наплевать на всех, кроме близких. Поэтому, на мой взгляд, фильм Быкова получился честнее, реалистичнее, я бы даже сказал, роднее фильма Звягинцева.

Нельзя согласиться с другим Быковым, Дмитрием, который утверждает, что “«Дурак» — качественная кинопублицистика про коррупцию и раздолбайство, а «Левиафан» — все-таки про страну и где-то даже про человечество”. Трудно не заметить, что про коррупцию и раздолбайство как раз «Левиафан» – фильм безыдейный, очень красивый, но, как говорится, «ни о чем». Главные герои фильма, среди которых, можно сказать, нет положительных, обильно трахаются, много пьют, матерятся почем зря, нелепо апеллируют к отцам церкви и заканчивают довольно бесславно. Не то в «Дураке», здесь при желании можно провести много сильных параллелей: это и «Идиот» Достоевского, и тот праведник, без которого не стоит ни село, ни город, ни вся земля наша, и многие другие герои искусства и жизни вплоть, пожалуй, даже и до вдохновившего Звягинцева Марвина Химейера. Ну а падающий вместе с равнодушными к этому жильцами дом (черт знает когда построенное общежитие!) можно воспринимать и как аллегорию, выражающую и страну, и души людей, которые дали трещину, отклонились, и всё теперь рушится. Особенно это заметно в финале, когда герой, словно сумасшедший, кричит раз за разом только одну и ту же фразу: «Дом падает!»

«Дурак» Никитин следует тому вечному правилу «Делай, что должен, и будь, что будет» и, в конечном счете, побеждает. Нельзя сказать, что у фильма счастливый финал, ведь дом, конечно, скоро рухнет, но он всё же лучше концовки «Левиафана». Там после расправы с адвокатом уже и смотреть не очень интересно – понятно же, что зло сейчас восторжествует «вдрызг и вбрызг», Быков же, напротив, держит зрителя в напряжении до последнего кадра, оставляя, между прочим, всем шансы на спасение.

В связи с той оппозицией «Дурак» – «Левиафан», о которой пишет Кашин, мне вспомнился забавный прочитанный у Кашина же эпизод про Ивана Шевцова и Андрея Вознесенского – также и сейчас как бы всем всё понятно и  спорят люди скорее для виду. Премию «Оскар» Звягинцев, не сомневаюсь, заслуженно получит, фильм отменно продюсировался и действительно очень удачно «попал» в конъюнктуру. А что касается перечисленных недостатков, то у обоих фильмов их множество (взять хотя бы это нарочитое и ненужное «чё»), неизвестно чьи похуже будут, но останавливаться на них здесь я не буду. Добавлю только, что после «Левиафана» мне было нечего написать, после «Дурака» — появилось чувство, что я написать обязан. И хорошо бы именно о том, что делает меня счастливым.

Что касается фильма «Дурак»

554651

Хотел изящно пошутить и написать пост в фейсбуке — «А какие еще сериалы снимал Юрий Быков?» — но чтобы не облажаться, решил сначала свериться с Википедией, а то вдруг что хорошее было. Оказалось, он снимал (видимо, в числе прочих режиссеров, их там много) «Елки-1914», то есть я правильно хотел пошутить.

Еще в декабре заметил такую оппозицию, одним нравится фильм «Левиафан», а другим нравится фильм «Дурак». Легко в такой ситуации выступать с позиции художественного превосходства, типа «у нас» Золотой глобус и скоро будет Оскар, а «у вас» — приз Григория Горина на Кинотавре. Так нехорошо, понимаю, но друзья, это же не кино.

Чувак долго идет на фоне стены под песню «Тем, кто ложится спать, спокойного сна», а потом еще трамвай мрачно ездит; финальный титр «Памяти Алексея Балабанова» выглядит издевательством. Это у Полада Бюль-Бюль-оглы была такая песня про группу «Битлз» — «Ливерпульская четверка, удивительный квартет», так нельзя; бывает какое-то критическое соотношение посвящения и посвящаемого материала, предельно допустимое. Вот тут оно недопустимо превышено.

Диалоги, диалоги. «Вы что, нас грохнуть хотите?» — «Закрой рот и сиди ровно». Или: «Жалко людей» — «Это не люди». Или: «Главное, чтобы тела не нашли, а то запалимся по глупой», — это и сами по себе отличные слова, а если они произносятся по мобильному телефону, то вдвойне отличные. Юмор: сантехник говорит «Да прогнило там все», и зритель радуется, что не сразу понятно, о чем речь, о разрушающемся доме или о мэрии. Спойлер: это он о мэрии. Еще его же, положительного героя, собственно «дурака», ключевой монолог — «Мы живем как свиньи и дохнем как свиньи только потому что мы друг другу никто».

Женщина-мэр, такая Неля Штепа, переживает — «помилуй Бог». Бандит-девелопер ее (на фото они оба) успокаивает: «Бог такую жизнь придумал и нас жить заставил». Он же ставит мэра перед выбором — или ты с нами, или ты с ними (с быдлом), и тревожное пианино играет. В ресторане играет «А белый лебедь на пруду» — в самом деле, есть ли более удачный способ показать российский ад, чем шансон в ресторане?

Люди, которые сравнивают «Дурака» с «Левиафаном» — я люблю вас. Это вы говорили в 13 году, что Собянин, конечно, отвратителен, но ведь Навальный националист и назвал одну женщину черножопой. В декабре 10 года вы пили за ОМОН — он защищает вас от Манежной. Когда была история с Плющевым, вы соглашались, что Лесин борзеет, но,с другой стороны, ведь и Плющев нарушил этику. Еще, если углубляться в прошлое, хотя это и до сих пор звучит — вы про Солженицына говорили, что он, конечно, выдающийся общественный деятель, но прозаик, чего уж там, слабенький. Вот почему-то у меня такой ассоциативный ряд, в него еще много всякого можно вписать. И я хочу сказать, что вы прекрасные люди, и я рад, что вам не понравился «Левиафан», который, пользуясь случаем, редакция «Кашина» поздравляет с наградой и желает ему получить Оскар.

Фильм «Средь бела дня», 1983

Андроповских времен такая очень сильная судебная драма,круче «Грачей».

Какая-то загородная местность, березки, озеро, бочка с квасом, и там люди из города купаются и отдыхают. И, в частности, на пикник приехали три пары — две супружеские с детьми и одна замужняя женщина с любовником. И вот они там накрывают себе стол, папа катает маленького ребенка на шее и поет песню про крокодилы-бегемоты, такая идиллия.

И тут к ним приходят гопники. Они бухали там тоже в роще, у них кончилось бухло (кажется, коньяк), и вот они ищут, у кого взять водки. Ну и начинают приставать к тем трем парам, женщин за грудь трогают, детей толкают, начинается драка.

И гопники, в общем, побеждают. Но тут из озера выныривает самбист в ластах и маске, избивает гопников, и они убегают с криками «мы вернемся».

И самбист говорит, что вы, наверное, уезжайте домой, а то они ведь и правда вернутся с ножами. Но им всем стыдно, что они гопников побоялись, и они остаются, и гопники возвращаются, с ножами или нет — непонятно.

Но там уже прямо совсем драка, и самбиста уже нет, и женщин и детей бьют, и тут Золотухин берет палку и бьет одного гопника по голове. Золотухин — это тот папа, который пел про крокодилы-бегемоты. И этот гопник, которого он бьет палкой, падает и умирает. Потом еще долго показывают труп, и по лицу мухи ползают.

И местный следователь пожилой начинает расследование, и молодой прокурор за ним наблюдает.

Допрашивают Золотухина, он все отрицает, и там такая сцена, когда возле прокуратуры сидит пожилая женщина, которая причитает — вот бы в глаза этому ироду посмотреть. Золотухин помогает ей подняться по лестнице, она говорит — Дай Бог тебе здоровья, сынок, и тут он понимает, что она — это мама убитого им гопника.

И дальше Золотухин страдает, что надо сознаваться, по телеку смотрит мультфильм «История одного преступления», как мужик бабку убивает, и видит в этом мужике себя, а жена молотком отбивные бьет, и ему это тоже напоминает об убийстве — в общем, вот так все.

И дальше, по-моему, какая-то пародия на Бриллиантовую руку — Он говорит жене «Ты меня дождешься?» А она отвечает: «Главное чтоб тебя не расстреляли».

И показывают поминки по тому гопнику, все рассуждают, какой он был хороший, и как хулиганье распоясалось, вот же выродки.

Жена Золотухина идет за характеристикой в профком к нему на работу, а профком говорит, что убийц не защищает — вот если бы он украл чего, тогда да, а так извините.

И в общем все вот так драматически показано, и потом Золотухина судят открытым судом в ДК, все сидят среди балалаек. И по мере свидетельских выступлений становится ясна картина. И когда Золотухин в последнем слове спрашивает, что надо делать, «когда тебе плюют в душу», какой-то ветеран из зала иссступленно кричит: Убивать! Убивать!

И в итоге прокурор отказывается от обвинения, но судья все равно дает Золотухину семь лет, и дальше титр, что в облсуде прокурор все оспорил. И что Золотухина оправдали.

А пожилой следователь произносит монолог на тему «старикам здесь не место», пьет пиво и обещает уйти на пенсию, непонятен ему этот гуманизм.

В общем, очень мощная картина, советую.

Фильм «Таинственная стена», 1967

Вообще невероятный фильм. 67 год, физики, лирики и сержант Андрей Миронов сидят в лесу в домике, который время от времени накрывает мистическое облако, которое смертельно опасно и к которому тянет людей, потому что, если они к нему подходят, у них случается галлюцинация, и они оказываются в каких-то своих воспоминаниях, то есть такой Солярис. Миронов перенесся в свою морскую юность, когда его танкер спас путешествовавшего через океан в ванне канадского писателя, который пишет книгу про одиночество и подавал сигнал СОС, чтобы убедиться, что человек одинок и что его никто не спасет.

Вообще нет ничего, что указывало бы на то, что фильм снят в социалистической стране, и страшно представить, что о нем писали в журнале «Октябрь». И мы вообще ничего не знаем и не понимаем про советскую культуру. Режиссеры Ирина Поволоцкая и Михаил Садкович, кто это вообще такие? В общем, очень-очень всем советую, «Таинственная стена».

Фильм «Дорога», 1955

Это вообще пиздец, а не фильм, это Тарантино, а также теперь я знаю, с кого Гайдай срисовал Шурика. Такая адова шпионская драма и, наверное, самый абсурдный советский «текниколоровый нуар». Какие-то азиатские горы типа Памира, на вершине хребта поселок геологов на две тысячи человек, и через заснеженный перевал с гуманитарным грузом на вершину едет колонна из пятидесяти грузовиков во главе с коррумпированным водителем автобуса и его кондуктором Евгением Леоновым. Там же едет старый профессор, который открыл этот хребет в 1911 году. Под видом иностранного профессора и его компаньона почему-то опять же на вершину этого хребта чекист этапирует иностранного шпиона. Чекист сохраняет инкогнито, потому что в колонне может быть связной этого шпиона, но на самом деле связной застрял на пустом автовокзале у подножия хребта, но его с помощью сачка для бабочек и живой змеи обезвреживает начальник автовокзала, такой ботаник, первокурсник МГУ, а того главного шпиона, когда он бежит от чекиста, нейтрализует как раз профессор, который перехватил шпиона, съехав с какой-то адовой вершины на горных лыжах. В общем, это невозможно пересказать, это полнейшее безумие. Но фильм для меня, да.

Я действительно не понимаю, почему его в девяностые не показывали по Первому каналу наравне с Бриллиантовой рукой. Советских фильмов вообще мало стоящих, а вот такой пожалуй что и один.
Фильм называется ДОРОГА, режиссер Столпер, 1955 год, Мосфильм.

Фильм «Опасность», 1953

Семья — ребенок, папа и Барбара Стэнвик, — едут отдыхать на заброшенный пляж в Мексике.

На пляже — такой длинный полусгнивший деревянный мол, и ребенок по нему бегает. Родители зовут его назад, а у него нога в щели застряла, не может выбраться. Папа полез за ним, вытащил его, идут обратно — ребенок нормально прошел, а под папой мол обвалился. Папа упал, и ему придавило ногу толстым бревном, зажатым между булыжниками.

Как бы ничего серьезного — лежит чувак на пляже, ничего не сломано, все ок, но встать не может, а главное — начинается прилив. Пытаются поднять бревно домкратом — домкрат ломается. Ну и вообще никак, и все тревожно.

Есть идея обвязать бревно веревкой и оттащить машиной, но веревки нет.

Мама садится в машину и едет искать веревку.

Находит пустое ранчо, выбивает лопатой окно в сарае, находит веревку, а у окна ее встречает некий американец. Она ему говорит — о, круто, поехали со мной спасать моего мужа.

А тот американец беглый каторжник, и его все ищут. Она это поняла, когда на выезде из ранчо увидела чей-то труп.

Ну и все, он ей пистолетом угрожает и хочет, чтобы она помогла ему бежать. И она на полицейских постах делает вид, что они супружеская пара, и вообще его слушается.

А на пляже тем временем прилив, папа уже совсем тонет и рассказывает ребенку, как надо будет жить сиротой.

А каторжник и мама, скрываясь от полиции, прячутся в пустом доме, и она предлагает ему сделку. Давай, говорит она, мы поедем спасем моего мужа, а потом заберем его одежду, паспорт и меня и уедем куда хочешь. Ты же, говорит она, у себя в лагере давно бабы не видал — и они целуются. Он соглашается.

Приезжают к папе, папа уже совсем почти утонул, обвязывают бревно веревкой, тянут машиной — не дается.

Но каторжники люди хитрые. Он отламывает от мола большую доску, делает из нее рычаг и спасает папу.

Папа без сознания сушится у костра, а каторжник говорит — ну что, одежду я забрал, паспорт тоже, осталась ты, поехали.

Она говорит — да, конечно, я же обещала, поехали.

И каторжник говорит — вот же ты порядочная женщина, я тебя уважаю и, конечно, не заберу, оставайся с мужем, я же вижу, что ты ради него на все готова пойти. Жмет ей руку и убегает сам.

И потом за кадром голос героини — теперь вы понимаете мои чувства, когда я услышала в новостях, что этого кровавого убийцу застрелили. Конец.

Фильм «Ночь охотника», 1955

Кто помнит, я пересказывал фильм «Окно» про мальчика и говорил, что он особенно жуткий. Но, видимо, это просто такое общее свойство — если нуар про детей, то его прямо страшно смотреть. Вот и сейчас такая же история.

В деревне живут брат и сестра, брату лет семь, сестре три. Мама пошла в магазин. Папа прибежал с пистолетом, весь в крови, в руках $10 тысяч.

Папа берет у дочки куклу, прячет деньги в нее и говорит, что когда вырастете, это вам на жизнь, но поклянитесь никому не рассказывать.

Папа ограбил банк и убил двоих. Его приговорили повесить, но про деньги он так и не рассказал. И это главная интрига — куда он дел деньги. Его сокамерник все пытается об этом узнать, а он ночью перед казнью почти пробалтывается — говорит во сне: Дитя укажет путь. А сокамерник — проповедник, который убивает и грабит вдов, но вообще сидит за что-то мелкое.

И вот папу повесили, проповедника отпустили, и он приезжает в ту деревню. Приходит к маме, а мама совершеннейшая курица. Он ей читает проповедь — у него на одной руке татуировка «Лав», на другой «Хейт», и он как бы борется сам с собой руками и «Лав» побеждает. Мама тает и немедленно выходит за него замуж. А он быстро понимает, что она не знает, где деньги, а дети знают.

Дальше такое «Два капитана» — мальчик отчима ненавидит, а девочка называет его папа, и готова рассказать, но мешает клятва.

И вот так они живут, мальчик проводит дни у старого лодочника, друга папы. Лодочник говорит, что если что, я тебя всегда спасу.

Отчим регулярно допрашивает детей про деньги. Мальчик это рассказывает маме, но отчим опровергает, говорит, что мальчик врет, потому что просто его не любит. Мама верит.

Но однажды мама пришла домой раньше и услышала, как отчим действительно допрашивает детей на тему денег, грозя им при этом ножом. Мама понимает, что это не любовь, а просто проповедник интересуется деньгами, ну и она спрашивает его — как же так?

А он берет ножик и молча режет маму. Потом складывает ее в машину и топит в реке. Соседям говорит, что сбежала с любовником на машине.

И дальше он уже остался один с детьми и совсем уже борзеет — готовит ужин, накрывает стол, ставит детей перед столом, но запрещает есть, пока они не скажут, где лежат деньги.

Однажды они от него в подвал спрятались, причем это так показано мило — он подходит к крыльцу, и тут экран сворачивается в кружочек, как обычно в конце старых фильмов. И в кружочке окно подвала, и даже самый невнимательный зритель заметит, что в подвале сидят дети.

Он вынул их из подвала и опять ножиком угрожает девочке. Мальчик говорит — не режь ее, деньги в подвале под полом.

Он ведет их в подвал, поднимает пол, но денег там нет. Он говорит детям — ах вы мрази! Но мальчик бросает ему в голову банку огурцов, и дети убегают к лодочнику.

А лодочник как раз в тот день ловил рыбу и видел на дне машину с мамой, у которой перерезано горло.

Заявлять лодочник не хочет, потому что боится, что его обвинят. По тому поводу он пьет. Дети пришли, а лодочник в говно.

Тогда они берут лодку и плывут по течению. А отчим, понимая, что одному в деревне ему жить нельзя, ворует у кого-то лошадь и тоже едет вниз. И там еще такой художественный прием — пока они плывут, а он едет, в кадре крупно показывают жаб, зайчиков, черепах и лисиц, красиво.

Они плывут, прячутся от отчима, не спят, голодают, и однажды их прибивает течением к какой-то ферме. Фермерша держит у себя дома троих или четверых сироток. Им лет по десять, а старшей девочке лет 14. То есть у нее что-то типа семейного детдома. Дети работают на ферме и вместе со старушкой носят урожай на рынок.

И это прямо не проговаривается, но там говорят, что у нее непутевый сын, с которым она не видится, и этот сын, очевидно, тот проповедник.

Старшая девочка — у ней пубертат, и она по четвергам говорит фермерше, что идет на уроки шитья, а сама ходит в город «развлекаться с мужчинами». Развлекается так — там есть какие-то гопники, и они ей говорят — «Ну чо?» — А она так кокетливо лицо делает и говорит — «Да ничо».

Но тут появляется тот проповедник и начинает кокетничать с ней по-взлослому — покупает ей журнал, ведет ее в бар и угощает мороженым. Ну и заодно выясняет все про детей, и что кукла с ними — когда они дрались в подвале с огурцами, мальчик про куклу все-таки сказал.

Девочка, у которой пубертат, приходит домой и не выдерживает, рассказывает фермерше, что влюбилась. Та напрягается, но ничего вслух не говорит. А днем у фермы появляется проповедник — Ах, мои детки, вы их нашли, отдайте их мне.

Фермерша говорит мальчику — Ну же, иди к своему папе. Мальчик отвечает — Это не мой папа. Фермерша грозит ему ружьем, он убегает.

И вот ночь, дети спят, а фермерша сидит у окна с ружьем. Подходит проповедник, поет песню про Иисуса. И вот как я сделал вывод, что это фермерши пропавший сын — она слышит песню и начинает подпевать, и лицо у ней грустное.

Девочка, у которой пубертат, думает, что он пришел к ней на свидание. Она создает суету, и в этой суете он проникает в дом.

Но где он — непонятно. Фермерша будит детей, прячет их за своим креслом, а сама водит ружьем туда-сюда. И когда проповедник проникает в комнату, она в него стреляет.

И оказывается, что ружье у нее — с солью. Он не может идти, лежит в коровнике, а она вызывает полицию.

Полиция спрашивает — чего ж вы нас раньше не вызвали? Фермерша говорит — Чтоб вы не натоптали.

И мальчик второй раз за год видит одно и то же — человека, как его отца в начале фильма, хватает и крутит полиция. Мальчика переклинивает, он потрошит куклу и разбрасывает деньги — нате, берите. Дальнейшая судьба денег не прояснена.

И дальше суд, его приговаривают к повешению, и палача просят быть завтра на работе, и он говорит, что это он с удовольствием.

Фильм «Не ее мужчина», 1950

Некая женщина, разыскивая бросившего ее на восьмом месяце бойфренда, на последнюю копейку добирается из Калифорнии до Нью-йорка.

Она приходит к нему домой, а он там уже с другой, и он не открывает дверь.

Она стучится, кричит — открой, мне негде ночевать и не на что доехать домой, — и он просовывает ей под дверь конверт с билетом и 5 долларами.

Она бы еще стояла, но соседи ее выгнали, и ей пришлось ехать на вокзал и садиться в тот поезд. А та другая баба, с которой был бойфренд, говорит ему — попробуй меня так же бросить, убью.

Билет какой-то совсем стремный, без места, и она в поезде сидит на чемодане напротив молодой пары. Жена в той паре тоже беременная.

Жена смотрит на ту женщину, ей ее жалко, и она бьет мужа ногой по ноге — уступи ей место. Муж уступает, беременные женщины садятся вместе и начинают дружить.

У бедной нет с собой никакой косметики, и они вместе идут в туалет краситься. Богатая (а она явно богатая), пока намазывает себе лицо кремом, отдает бедной подержать свое обручальное кольцо. Заодно рассказывает, какое оно клевое — вон смотри, там наши имена внутри выгравированы. Нет, да ты его надень!

Та говорит — надевать чужие кольца плохая примета, но в итоге все равно надевает, и в этот самый момент кровь, кишки, поезд перевернулся.

Приходит в себя она в больнице. Ей сделали кесарево, ребенок родился хороший, и палата хорошая, явно дорогая, и врач добрый.

И она смотрит, а у ней в карточке написано имя той богатой женщины — Патриция. Она осторожно спрашивает у врача — А вот со мной в туалете была еще женщина, что с ней? — А она погибла. — А что мой муж? — И он погиб.

Она порывается сказать,что это не она, но тут у нее перед глазами всплывают три монетки у нее на ладони, и она говорит — Эх, хороший был муж!

Тут приходит письмо от родителей мужа — Дорогая Патриция, мы тебя никогда не видели, но очень любим и ждем.

И она думает — Эх была не была, не ради себя, а ради ребенка.

Ну и приезжает она к родителям того мужа, они старые, добрые и богатые, в ребенке души не чают, а у мужа остался брат, который явно в нее не спеша влюбляется. И вот так они живут.

Но однажды на Рождество она получает анонимную телеграмму — «Кто ты, откуда ты взялась и что ты здесь делаешь». Я не понял, от кого была телеграмма, но накануне она с тем братом мужа была в магазине ручек, и пробуя ручку, на автомате написала — Хелен. Брат это увидел, и ничего не сказал. Видимо, от него и была телеграмма.

Они с братом идут на вечеринку к каким-то соседям, на вечеринке собрался весь город, и среди гостей она видит того своего давешнего бойфренда.

Он ее вызывает поговорить и объясняет, что он провел расследование, выяснил, что реальная Патриция вышла замуж в Париже, а Хелен именно в этот день была в Сан-Франциско, вот ее квитанция за квартиру с ее подписью. Он просит 500 долларов, она дает, но ему мало.

И он везет ее к коррумпированному судье, который ночью готов их поженить.

Она не хочет замуж, и тогда бойфренд набирает номер ее семьи, трубку берет свекровь — Але, але, — и Патриция соглашается.

Но трубку он так и не повесил, и свекровь слышит, как в телефоне Патриция отчаянным голосом, называя бойфренда по имени, просит его отпустить ее.

Свекровь обо всем рассказывает тому брату, брат выясняет, откуда был звонок, и уезжает искать этого бойфренда.

Пока он его ищет, героиня заезжает домой, берет пистолет, заряжает, вызывает такси и снова уезжает.

Свекровь все понимает и падает с инфарктом. Параллельно брат находит адрес того бойфренда и едет к нему.

Героиня с пистолетом приходит к бойфренду, а он уже лежит мертвый. Ей обидно, и она все равно в него стреляет, и тут заходит брат. Она его спрашивает — Ты убил? Он говорит — Неважно, но давай скорее спрячем труп.

И вот они идут прятать труп, бросают его в поезд с углем, уничтожают все улики, и все хорошо, но пришли домой, а там свекровь мертвая.

Прошло полгода, полиция нашла труп, а в трупе чек за подписью героини. Звонят — Сейчас заедем вас допросить. Служанка слышит, что приедет полиция, и говорит — Вот барыня, умирая, на этот случай письмо оставила.

А в письме написано: Так и так, в ночь на такое-то я убила такого-то, не спрашивайте, почему.

Понятно, что она не убивала, просто понимала, что умрет, и хотела таким образом устроить героине алиби.

Героиня и брат спорят, показывать полиции письмо или нет. Женщина говорит — Нет, брат говорит — Да, ведь я люблю тебя.

Полиция заходит, и женщина не выдерживает — сознается: да, мол, это я его застрелила.

Полиция спрашивает: А калибр у вас какой? Она говорит: 38. Полиция говорит: Ну наконец-то, а то мы думали, откуда в матрасе пуля 38 калибра.

Потому что убили его из 32 калибра. Полиция просит зайти утром подписать протокол, садится в машину, и мы видим в машине ту бабу из начала, с которой был бойфренд. Которая обещала его убить, если он ее бросит.

Дальше героиня говорит, что жизнь прекрасна, и что если мы такое пережили, то вообще все переживем. И конец.

Хороший фильм, советую.

Фильм «За пределами разумного сомнения», 1956

Давайте я вам, что ли, фильм перескажу.

Итак, фильм.

Хозяин газеты выдает дочку замуж за молодого писателя. Одновременно хозяин газеты — известный противник смертной казни.

И вот он предлагает будущему зятю такую авантюру — а давай ты будешь подозреваемым в каком-нибудь убийстве, тебя приговорят, а потом

А потом мы скажем, что пошутили!

И тут как раз в газете написано — нашли задушенную стриптизершу.

Ну и начали тесть с зятем (будущим) работать. Поехали на место убийства, положили там зажигалку зятя.

Намазали сиденье в его машине кремом, которым мажутся стриптизерши, а в бардачок положили колготы.

Все это фотографирует тесть.

Убитую стриптизершу видели с мужчиной в коричневой шляпе и пальто, писатель тоже купил такое пальто и ходит вокруг стриптиз-клуба.

Но его все равно никто не подозревает. Тогда он начал подозрительно ухаживать за другой стриптизершей, и та его сдала в полицию.

И прокурор мочит его косвенными уликами — зажигалка, крем, пальто, колготы, — а он и рад, все по плану.

И вот его приговаривают к смертной казни, и хозяин газеты достает из сейфа пачку фотографий и едет в суд — сейчас он все докажет!

Но вот досада — по дороге в суд он врезается в бензовоз, погибает, машина сгорает, и фотографии в ней тоже сгорают.

И получается, что уже никто не докажет, что он не убивал, и все это было понарошку.

Тут в дело вступает невеста, дочка покойного. Она через газету разворачивает кампанию в зашиту, и губернатор согласен помиловать, но только

Но только если будут доказательства.

И когда все уже смирились, что доказательств нет, адвокат покойного находит в его бумагах нотариально заверенное письмо.

И в письме написано, что да, мы это все придумали, чтобы показать, что судебные ошибки возможны.

Ну и все, в 9 утра губернатор подпишет помилование, и невеста едет к писателю в тюрьму с этой новостью.

Но он ей признаётся, что та стриптизерша — его законная жена, она не давала ему развода, и он ее, к сожалению, задушил.

Невеста в шоке, она звонит губернатору и просит его не миловать.

Его уводят на электрический стул, конец фильма!